吳冠中《山間水田》鏡心 設(shè)色紙本

       尺寸：97×90cm，約8平尺

       創(chuàng)作年代：一九七九年

       鈐?。汗谥袑懮?/p>

       出版：

       1.《吳冠中畫集》P42 河北美術(shù)出版社 1984年6月

       2.《天南地北》（吳冠中著）P73 上海文藝出版社 1984年10月

       3.《現(xiàn)代水墨畫家探索》（鄭明著）P156 臺(tái)北雄師圖書股份有限公司 1989年6月

       4.《吳冠中全集5》P109 湖南美術(shù)出版社 2007年

       吳冠中畫過(guò)多幅四川水田，但他自己卻說(shuō)，他比較滿意的“僅寥寥數(shù)幅”，并且都是上世紀(jì)70年代畫的。這幾幅70年代創(chuàng)作的山間水田，被他看作是“自己的絕響”。由此可見《山間水田》在吳冠中心目中的分量。這件《山間水田》是用水墨材料畫的，為我們一窺吳冠中70年代末醞釀?dòng)退D(zhuǎn)換的重大轉(zhuǎn)折提供了一面歷史的鏡子。
       其實(shí)，山間水田在當(dāng)?shù)厝说纳钪芯捅唤凶鳌扮R子田”。除了繪畫，吳冠中先生在80年代的文章中，還專門介紹過(guò)它。這種水田因田中注滿水，水面像鏡子，故而得名?！扮R子田排除了田里的泥土之色，于是田埂便在空闊的環(huán)境中充分顯示其窈窕姿態(tài)。尤其在山區(qū)，層層梯田之田埂迂回曲折，游動(dòng)于坡上坡下，首尾呼應(yīng)。如在此迂回曲折中見龍蛇，這太巨大的龍蛇難于就范于獨(dú)幅畫面中，因此畫家須山上山下奔跑，坡前坡后瞭望，瞄準(zhǔn)其要害，擒住其身段。田埂上桑樹之交錯(cuò)增添了水田之俏?！薄枪谥幸婚_始是用油畫材料來(lái)捕捉山間水田的這種鏡面效果，但他發(fā)現(xiàn)，“如鏡子的水面色調(diào)變化極為微妙，冷暖傾向難于言傳。如色彩單調(diào)，則線組織雖完整，也只追隨了版畫效果而失油彩之特色。胸中已伏龍蛇，但繪畫還須從色調(diào)開始，先鋪色。鋪滿了油彩的畫面難于用色彩勾勒，我多半是用大筆扁側(cè)著將色切入畫面，如一經(jīng)涂抹，翻動(dòng)了底色，則將無(wú)法收拾。”此外，還有一個(gè)原因，雖不是主要問(wèn)題，但也對(duì)吳冠中的油畫寫生產(chǎn)生了一點(diǎn)影響，因?yàn)椤霸谒镏凶饔彤媽懮?，難于找到安插畫架的立足點(diǎn)，何況在窄窄的田埂中尚需搬動(dòng)貨郎擔(dān)式的畫架，確乎極為不便?！彼院髞?lái)他“索性揚(yáng)棄水光天色之色彩變化”，最終更是放棄了油畫，將“油畫水田移植進(jìn)了水墨中”。這樣一來(lái)，他便既避免了油色之滯凝，更著力于發(fā)揮線之盤旋與疏密，又創(chuàng)造另一番境界與腔調(diào)。
       從這段關(guān)于山間水田的不長(zhǎng)的文字中，我們似乎體味到一些吳冠中當(dāng)年進(jìn)行油水轉(zhuǎn)換、打通油水界限的初衷。當(dāng)然，我們都知道，其背后更重要的原因其實(shí)是吳冠中探索跨越不同藝術(shù)形式界限的努力，他一生都在做著這樣的藝術(shù)努力。《山間水田》就像一方面濃縮的鏡子，反映了吳冠中一生的藝術(shù)努力。